Независимост, демокрация и автономия: оркестърът върви по този път от около 180 години. Той няма главен диригент, а работи изключително с най-добрите диригенти на нашето време. В този епизод на „Музика“ ще ви покажем как работи оркестърът и какво означава да си част от тази легендарна институция. Придружаваме флейтистката Карин Бонели в ежедневната ѝ работа и изследваме какво е необходимо, за да се поддържа това високо ниво в дългосрочен план. Отиваме и на турне с Виенската филхармония и преживяваме шума и суетата на турнето, както и емоциите, които идват от представянето на уникалното виенско звучене по света.

Живот за музика

Многобройни репетиции, вечерни представления в Музикферайн и Операта, между преподаването и турнето. Виенският филхармоничен оркестър е посветил живота си на музиката. Изпълнени със страст, те продължават великата традиция и по този начин поддържат високите постижения на този световноизвестен оркестър.

„Това е специалният момент, когато стоиш зад кулисите, после вратата се отваря и комуникацията с публиката се осъществява веднага.“
Даниел Фрошауер
Председател на Виенската филхармония

Белгийката Анелин Ленаертс е главен арфист на Виенската филхармония от 2010 г. насам и казва: „Когато си на турне, винаги се вълнуваш и се чудиш каква е атмосферата в залата. Това е напълно различна акустика.“

Подобно на Анелин Ленаертс, Карин Бонели е една от малкото жени музиканти във Филхармонията. От 2012 г. флейтистът е част от уникалния „океан от звуци, наречен Виенска филхармония“. Тя е първата жена, ангажирана в духовата секция на оркестъра. За нея секундите преди началото на концерта „този момент, излизането там, е като излизането на арената за спортист, много специален.“

Какви са изискванията, за да свирите в един от най-големите оркестри в света?

Целият ти живот се върти около музиката. Изпълняват над 300 опери и 100 симфонични концерта годишно, като споделят своето изкуство и страст с публиката по целия свят.

Карин Бонели изживява професията си като призвание: „Толкова време, колкото прекарваме с професията си.“

За соло арфистката Анелин Ленаертс именно липсата на рутина прави работата изключително вълнуваща: „Нито един ден не е един и същ“, и казва: „Освен това се познаваме доста добре, защото имаме много работа заедно във Виена, а когато пътуваме, всъщност сме почти като едно голямо семейство.“

Разбира се, арфата винаги се транспортира в товар, Анелин Ленаертс вижда инструмента си най-много час преди началото на концерта, докато много други колеги имат време да свирят в хотелската си стая, „понякога това много затруднява турнето. Това е като в спорта. Всъщност ще трябва да тренирате всеки ден.“

Белгиецът попада на арфата по-скоро случайно. Започва с пиано, разказва тя, а след това иска да свири в местния оркестър: „Първият ми избор беше кларинет или обой, за да мога да ходя на репетиции с малък куфар. Но диригентът наистина искаше арфа и смяташе, че трябва да свиря на нея.“

За Карин Бонели това е по-скоро „семейно проклятие“, казва тя: „Родителите ми, моето семейство са почти всички флейтисти. Чичо ми беше флейтист, а брат ми е флейтист, така че това наистина е в семейството. Винаги съм бил заобиколен от този инструмент.“

Дълбока страст

Възлага си мисията да изразява емоциите си чрез музика и по този начин да събужда хората около себе си. Тя предава своята страст, като позволява на младите флейтисти да открият собствените си качества, и преподава в Музикалния университет в Грац (2017/18), а понастоящем в Университета за музика и сценични изкуства във Виена.

„Особено по време на обучението за прослушване се опитваш да се научиш да се справяш с тази ситуация, да се адаптираш психически към нея“, казва Анна Каранич, една от нейните ученички. „На това винаги ме учи Карин, че трябва наистина да се задълбочиш, да извлечеш максимума от играта си.“

Можете да си го представите като топ спортист, който е на стартовата линия и има няколко минути, за да се представи по най-добрия начин, казва Бонели: „Трябва да се справите със ситуацията психически, а също и физически. Просто всеки сам трябва да се заеме с търсенето им. Като учител можеш да бъдеш само нещо като планински водач, но учениците трябва сами да изкачат планината.“

След години упорита работа и отдаденост Карин става първата жена, която свири в духовата секция на оркестъра: „Разбира се, това беше сбъдването на една детска мечта. От четиригодишна седя пред телевизора на 1 януари и казвам: „Искам да отида там, мамо! А тя винаги казваше: „Да, да, да видим!“ На 23 години тази мечта се сбъдва. Това беше невероятно.“

Музикалното наследство се пази

Музикалното наследство на Виенската филхармония се предава от поколение на поколение. Богатото наследство е документирано в историческия архив на оркестъра

Силвия Каргъл показва особено ценно произведение на Лудвиг ван Бетовен и обяснява: „Това е клавирна редукция на операта му „Фиделио“. Това е много рядко издание. В света има само пет екземпляра.“

Научният сътрудник пази това съкровище. Тя включва хиляди уникални предмети, писма и снимки. Един от най-ценните документи се отнася до произхода на оркестъра, казва Каргъл:

„Не изглежда впечатляващо, по-скоро прилича на бележка, но де факто това е декретът за основаването на Виенската филхармония от 1842 г., написан от Ото Николай. Той съдържа най-важните принципи, които се спазват от Виенската филхармония и днес.“

Демократично самоуправление

Музикантите сами избират диригентите си по демократична процедура. Това е нещо съвсем ново. Музикантите сами организират репетициите и концертите си и споделят приходите помежду си.

Днес оркестърът все още се самоуправлява и се грижи за продажбата на билети, програмите и турнетата.

„Мисля, че самоуправлението е най-важното и най-висшето благо, което имаме, когато всеки може да решава с кого, кога, къде и кои произведения да свири, това е много красиво“, казва Даниел Фрошауер, първа цигулка и председател на Виенската филхармония. „Разбира се, при 148 членове получавате 300 мнения. Това е предизвикателство, което много ми харесва.“

Музикантите от Виенската филхармония свирят и в оркестъра на Виенската държавна опера. Те разпределят времето си между оркестрината и концертната сцена.

„Работата в операта се превърна в нещо незаменимо за мен. Имаме същата техника на дишане като певците, можеш да научиш невероятно много, а и ми е изключително приятно.“
Карин Бонели
Флейтист във Виенската филхармония

Световноизвестният тенор Хуан Диего Флорес оценява високите постижения на оркестъра: „Във Виенската държавна опера те трябва да свирят много различни пиеси, трябва да слушат. Те трябва да притежават тази чувствителност да следват певеца, да бъдат с него, да дишат с него и знаят как да го направят“, казва тенорът: „Певецът трябва да чувства, че оркестърът е с него. Звукът, който ви носи, ви обгръща и вие усещате емоциите на оркестъра, което е прекрасно.“

За Даниел Фрошауер преживяването на тази общност също е „нещо наистина страхотно, а сега и с многото млади колеги, които са толкова чудесно ангажирани. Това е най-доброто нещо за мен.“

Независимост, демокрация, самостоятелност и много голямо семейство, казва Карин Бонели: „За мен да бъда част от Виенската филхармония означава да изживея мечтата на живота си и да мога да обхвана всички аспекти на това да бъда музикант с моя инструмент.“